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穿越-​从《咱们与恶的间隔》到《灵异街11号》,台湾偶像剧的“逢凶化吉”

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本年春天,台湾公视电视剧《咱们与恶的间隔》走进内地观众视界,用一同精力病患随机杀人事情,串联起4个家庭的不同视角,深谈人道与实际,以豆瓣评分9.5,猫眼评分9.0的成果,从头引起了内地观众对台剧的重视。

7月19日,台湾GTV八大电视台的悬疑剧《灵异街11号》纳凉上线,黑道混混阿海死而复生后,被逼接收父亲的葬仪社,成为一名具有阴阳眼的送行者,并跟着接二连三发作的命案,逐渐解开了自己的存亡之谜。

不同于以往重视小情小爱的剧情基调,台剧《灵异街11号》以灵异、悬疑为主题,聚集殡仪职业,交融当地的本乡文明风俗,打造出了归于台剧的新类型著作。

从《爱上哥们》到《咱们与恶的间隔》、《灵异街11号》,台湾影视著作近几年不断地进行剧情与体裁上的打破,跳脱以往单一的构架,扩展了世界观格式,正在用共同的类型剧逐渐完结台剧的“再复兴”年代。

此消彼长的危机

曾有查询显现,在内地的80、90后中,看过台湾偶像剧的人占百分之76.9%,因台湾偶像剧开端仿照穿戴、用网银汇款方法购买同款周边饰品的人占48.3%,咱们的芳华简直被台湾偶像剧所分配。

精美简略的剧情,面庞姣好的艺人,契合当下社会盛行的造型服饰,台湾偶像剧以细腻、理想化的爱情戏为首要基调,将现代时装电视剧开展成“品牌”,从此,偶像剧成为了台湾的正式剧种和尖端招牌。

再优异的套路,总是重复使用,终会迎来被厌烦的一天。因日韩文明的冲击,收视数据的不透明等要素,各广告商无法精确的进行商场评价,换汤不换药的台湾偶像剧,也迎来了观众的审美疲劳,从而使《浅笑Pasta》、《海派甜心》、《下一站美好》等剧虽仍旧有受众带来流量,却再难以掀起最初的收视风潮。

其次,跟着年代的前进,内地影视职业逐渐向多元化开展,台湾的导演、制造团队、艺人因“高薪引诱”转战内地,台湾偶像剧工业从单纯的分销著作,衍变成主创制造上的分流,遭受“抱残守缺”和“人才流失”的台湾偶像剧,气势与影响力逐渐削弱,朝不虑夕。

不是一切的原套路都能像《命中注定我喜欢你》相同成功,老套路的根深蒂固,让台湾的制造人们开端了新的探究。

2009年,充溢港片风格和美剧气势的《痞子英豪》打破了群众对台湾偶像剧的认知,以恢宏的场景、传神的爆炸、怪异的情节,揭开了社会的正义与漆黑。同年的《败犬女王》则经过33岁的“剩女”单无双追求美好的进程,打开对当下职场女人婚恋观的讨论,引领社会论题,与观众产生共鸣。自此,台湾偶像剧开端开端将“实际”作为首要考虑要素。

“家家都有程又青,人人都爱李大仁”,2011年的纯爱偶像剧《我或许不会爱你》,将“初老症”、“轻熟女”、“男闺蜜”等议题再次推上热搜焦点,该剧也在第47届金钟奖上打破历史纪录,一举拿下最佳男女主角、最佳戏曲、导演、编剧、女配角与节目行销等奖项。

用偶像剧的详尽浪漫包装社会实际,台湾偶像剧在立异中找到了新的立足点。而在《我或许不会爱你》之后,台湾偶像剧进入了4年的沉寂期,虽因2015年的《爱上哥们》暂时康复气色,却仍旧没七晴六六有拯救台剧的颓势,这也让制造团队实在开端考虑往后台湾偶像剧风格的建立和改动。

稍纵即逝OR剑走偏锋

一位内地制造人曾表明,“改动风格和全体基调是一个绵长的进程,从台湾偶像剧的改动和开展,咱们能够看出台湾制造人的自省才能和危机意识,这是值得观众和业界所尊重的。”

经过了3年试水、4年沉积,再加上内地各类IP热潮的狂轰滥炸之下,台湾偶像剧凭仗独有的“新鲜感”再次回到群众视界。

以正在热播的《灵异街11号》为例,该剧以医疗、殡葬、悬疑作为体裁建构,用5个单元的不同案子,逐渐找出本相和人生疑问。第1集开场3分钟,主角阿海便因黑道争斗中枪逝世,在人生回溯中,跟着父亲的口哨声和一声责问,阿海死而复生。然后,阿海得知了父亲猝死的音讯,也变成了阴阳眼才能者,承继父亲留下的葬仪社。

随后,该剧经过廖宜欣自杀事情和“双胞胎”弑亲事情抛出了疑问,阿海父亲是抱着对阿海的期许和惋惜离世的,没有完结愿望的父亲却没有出现在阿海的面前,为阿海死而复生的本相埋下了伏笔。而小虎的被害身亡,让一心想回归黑道的阿海堕入苍茫,也得知了一个要害信息,小海遇害前从其时向阿海开枪的“刀疤脸”那里听到了与父亲口哨声类似的音乐。

作为一部灵异悬疑片,《灵异街11号》在剧情节奏方面还较为紊乱,但这一缺陷跟着剧情的推动,被伏笔的精心设置所减弱,开端渐至佳境。剧中除了讨论逝世议题之外,更带出了穿越-​从《咱们与恶的间隔》到《灵异街11号》,台湾偶像剧的“逢凶化吉”人与人之间的情感以及自我生长,也标明了台剧的“新打破”,带给观众更多的感动和人生领会。

本地商场的约束、制造本钱的升高,以及商场形成的“分流”,台剧简直步履维艰。在此压力之下,“植剧场”的温顺革新应运而生。

“植剧场”是2016年开端热播的一系列台湾单元剧、台视周五优质戏曲的总称,也是台剧逆袭铺路的开端。其间,杨丞琳主演的《荼靡》以女人人生的两种挑选,引发群众深入的讨论与反思,也让咱们看到了沉寂已久的台剧的生长。

“植剧场”分为爱情、惊悚穿越-​从《咱们与恶的间隔》到《灵异街11号》,台湾偶像剧的“逢凶化吉”、灵异、原著改编4大类型,共8部剧集,以每部6到7集的长度,在有限的时间里训练编剧们的剧情节奏处理才能,保证剧情简练妥当的一起,聚集人物之间的心情抵触,用琐碎捉住痛点。也经过“以老带新穿越-​从《咱们与恶的间隔》到《灵异街11号》,台湾偶像剧的“逢凶化吉””的形式大力推介了新人,为制造公司招引了穿越-​从《咱们与恶的间隔》到《灵异街11号》,台湾偶像剧的“逢凶化吉”更多的资源,完成一举多得。

本年年初以来,台剧把镜头伸向了不同范畴,借此考虑实际。《咱们与恶的间隔》讨论了人道善恶,《咱们不能是朋友》讨论了婚前越轨,而《灵异街11号》则把镜头伸向了殡葬职业,三部剧集均在开播之初便引起了网友的热议和推重,而它们的特别之处就在于,将实在存在的现实与现象,斗胆地展现在观众面前。

台剧的再次“兴起”是稍纵即逝仍是厚积薄发,咱们还无法判定,但其斗胆立异与改动都值得咱们内地的影视职业进行学习。

从偶像剧系列的创始鼻祖,到杀身危机后的涅槃重生,这场逢凶化吉的“温顺革新”已然取得了阶段性的成功。